左起：当代水墨画家、古美术鉴藏家侯拙吾，西安美院教授、水墨画家李云集，西安美院史论系主任、著名批评家彭德，西安美院副院长、当代艺术家贺丹，西安美术馆长杨超

论坛现场

　　(雅昌艺术网讯)12月21日，第六届新星星艺术节在西安美术馆盛大启幕。新星星是国内第一个青年艺术家海选平台，这次和西安曲江联手率百名青年艺术家和其作品巡展西安，成为西安当代艺术的一场有力补充。

　　展览期间，新星星艺术论坛同时开幕。12月22日下午，由著名批评家彭德领衔进行了题为《从长安画派到西安当代艺术》主题讲座。参与嘉宾为：西安美院副院长、当代艺术家贺丹，著名藏家、新水墨画家候拙吾，西安美院教务处长、水墨画家李云集。西安美术馆馆长杨超为嘉宾主持。

　　艺术论坛梳理了长安画派脉络以及对西安当代艺术的影响，长安画派的历史意义，西安当代艺术的现状等问题。

　　长安画派的定义讨论和当代价值

　　长安画派在上世纪60年代以赵望云、石鲁、何海霞为首的几位身处陕地的艺术家，以“一手伸向传统一手伸向生活”的理念创作出大量优秀作品，在画坛造成轰动。人们称他们为“长安画派。”

侯拙吾：长安画派”一手伸向传统一手伸向生活“的理论是艺术介入社会的开始，也是对当代艺术的启发

　　对此，自幼临摹石鲁等先生作品并藏有为数不少的长安画派作品的的侯拙吾认为：长安画派是突破地域性的。作为地方画派，从民国到现在的几大绘画流派诸如京津画派，仅是齐白石、陈师僧、陈少梅等人在一个城市，叫做画派其实并无系统和理论体系。而长安画派拥有“一手伸向生活一手伸向传统”等理论并有与之匹配的艺术形式，此点上看是突破了地域性的。

　　同时，侯拙吾认为长安画派提出的“两手”，注重写生的实践也许与我们今天理解的不同，但是他们开始艺术介入生活，从此艺术不仅作用于艺术，而是作用于社会。而这正是当代艺术所需要的，我们以一个当代人的人格来创作艺术，艺术成为社会有效机体的一部分。这是长安画派对西安当代艺术的启发。自然，长安画派元老们有他们的时代局限性，我们现在要做的就是突破他们的局限性。

彭德：反对长安画派是一个画派

　　对于长安画派能否叫做画派，当代艺术批评家彭德先生有质疑：我并不认为长安画派可以成为一个画派，建国初期绘画的思维和观念都很陈旧。艺术是拥有了自由、闲暇和财富才可以有条件，而革命背景下缺乏这些。诚然，石鲁这样天才的艺术家确实对后来的西安画家造成很大影响。从罗平安、崔振宽到樊洲到李云集到侯拙吾，在观念上和精神上继承了石鲁等前辈，这点是无疑问的。

　　杨超馆长同时提到：政治成就还是伤害了长安画派?彭德先生的观点是伤害终止了他们的艺术。侯拙吾和李云集老师的观点倾向于成就了他们。

　　贺丹老师则认为：在整个陕西艺术界一直为长安画派感到骄傲的时候，彭德老师提出质疑和反思，这点非常必要。

“向前冲”和“逃避”都是艺术态度

李云集：艺术家要有文化自信

　　李云集认为画画首先要有文化理想。当代艺术家有个人自信缺文化自信。从印象派开始，艺术家开始消解技法，注重观念。但是，艺术家的自信一定是建立在本土基础上的，我们有了中国的文化自信才能和别人对话。艺术形式本身并不重要在，重要的是自身。关于艺术的新旧问题，因人而异，将自己认识清楚了，塑造自己的形象同时便塑造了艺术。

　　而身份是古美术藏家的侯拙吾，进行的艺术实践却是当代新水墨。画面里有对环境、政治、宗教等问题的关注。对此，彭德老师说：侯拙吾是向前冲的，而李云集则是“逃避”的。

贺丹：无论“向前冲”还是“逃避”都是艺术态度。当代艺术的发展趋势是不可避免的

　　对此，贺丹副院长认为：无论“向前冲”还是“逃避”都是艺术态度，是世界观和性格不同的一种选择。“逃避”并不是贬义词，莫兰迪一生“逃避”在画室里，依然是伟大的艺术家。怎样的艺术态度都是必要的。

杨超：长安画派和本土艺术的关注会成为西安美术馆接下来的工作重点

　　关于杨超馆长的问题：西安将来是按传统的路子走下去还是当代艺术为趋势，贺院则认为当代艺术是时代的趋势，不是谁可以左右的。当代艺术是必然方向。

　　论坛结束前，几位嘉宾和现场听众进行了互动，解答了大家关于长安画派和西安当代艺术现状等问题。

彭德观看新星星艺术展

　　特别提到的是，对长安画派和本土艺术的关注会成为西安美术馆接下来的工作重点。之后，美术馆会不定期举办长安画派的文献、作品等展览，也会为彭德老师新书《西安当代艺术》中所列举的当代艺术家和作品办展等。

论坛现场