《植物02》

女性常常或主动或被动地将自身分裂为“观察者”与“被观察者”这两个既关联又对立的身份。即女性极其注重自己的身份与行为举止带给他人的印象，观察视角由此变得复杂，将他人对自己的评判置于极为重要的位置。另外，我们不难发现传统艺术中女性分娩的形象并不存在，相反却有极乐的圣母或怀抱孩子的处女形象，母性长期以来都象征着女性最崇高的职责并在艺术作品中被反复呈现。女性长期以来对于被他人观察的重视也成为了我创作出发点的核心要素，所以大量的作品都借以狭窄空间中的女性形象来尝试探讨女性身份在当代社会背景之下的处境。 粉色在当代社会背景之下逐渐暴露出其非凡的重要性，展露出人们在当代语境中某种固有的矛盾心理，而女性身份与粉色之间又有着复杂的关联性。于是在完成关于母性奥秘等各类社会迷思的思考后，我试图运用这一具有隐秘力量的色彩和一切能隐喻女性的符号来探讨女性身份表达的更多可能性，同时接近粉色在当代语境中的本质与展现出的复杂的美学概念。 我的多数作品都使用了大面积的粉色，以圆润饱满的造型和高明度、高饱和度的色调来描绘女性的身体，反映女性独特而微妙的观看视角的一系列问题，并试图探寻一种以愉悦轻快、甚至有些戏谑的表达方式来隐喻母性奥秘的绘画语言。而作为偏向于以“差异性传统思维方式”为出发点的创作者，在画面中我有意凸显出所谓的“女性气质”，强化女性的色彩偏好与生殖能力，以极具“母性”的表述来达到一种反讽的效果，即以大量的粉色与圆润的造型来塑造 “逆向观察者”这一奇妙而普遍的女性形象。 在这些作品中，我模拟了刺绣与缝纫的质感来达到这一目的，而恰巧，缝纫、编织类艺术品的制作长久以来由女性完成，却并不被划入艺术的范畴内，于我而言这是耐人寻味的巧合。 我热衷于用戏谑的态度去对待创作。大多数绘画工作者包括我在内，都常会不由自主地过度追逐所谓绘画的“深度”，以尚浅的阅历去探讨宗教、国学、哲学等话题，套用到自己的作品之上虚张声势，但这大多数是自欺欺人的把戏，而非自身信仰的抒发和对现实生活的描绘，更不会投入真挚的情感，“剧场假象”常常具有使艺术家甚至大多数人都无法拒绝的诱惑力。因此我试图不去深究任何普遍被认为是最“有意义”的事物和话题，只是作为一个平庸甚至肤浅，却仍保留些许怪诞趣味的人，去讲述一个个荒诞的意识流故事。另外，过度细致的命题往往容易使观者先入为主，很大程度上局限了对观者感观的刺激，所以我的许多作品命题常常直接由故事灵感涌现的时刻来规定，放弃了过于纠缠画面中各类深奥隐喻这一动机。