园

我对使用山体这一元素的衍生，在一个空白空间中创造一个模型，在模型板块中生成各种岩层肌理、生物符号、人类景观和荒诞意象。云气缭绕群山，群山环绕一个巨大的圆柱形水池，切取了山峰的顶点的视角来刻画这一片天地，回想北宋时期的画家喜欢用全景式山水构图再现一个最为完整的自然景象，这样取景使空间视觉上满足“平远”的心理需求，突出山与山之间的关系，使空间的大小和景物全貌得以展现，表现山体的雄伟、高大和形态各异群山面貌，也更加适合刻画科幻式景观，展现建筑物的布局，物象囊括天地，图像视觉上一致和谐而气象万千。 在研究生绘画创作学习期间，我试图拼接无序的图像，使他们呈现在一个平面空间上，借鉴宋代山水画的创作思路，将观察自然转为收集大量的图像信息记在草稿或者心中，再将他们呈现在我的画中，一两个图像元素可能会显得普通单调，但是无数复杂的图像元素结合空间布局有序的组合在一起，将会得到一片惊人的怪诞的、离奇的场景，这种视觉效果会带动观者的神经，使其兴奋，下意识和自己的生活认知和经验结合，去判断其中的微观空间，留心画家在画中有意或无意创造的臆想之物，逐渐引导心灵深入这样的意境空间。 在这样的垂直世界中布局时空，以散点透视为主是最好的选择，物体的塑造中不带体积关系且都是平面化的，利用中国画的散点透视的空间观念将立体三维空间拉成平面构成的空间关系，使画中之物都处于不同的视角点。画中大致分以山体、高台灯、圆柱形建筑物为主的纵向景观元素，和以留白的湖泊、云气、弯桥为主的横向景观元素，组织两种景观元素，使画面如同网格一样交织在一起，也使各种各样的物象元素交织在一起。在处理画面构图中注意以形留白的方式，通过大小局部留白关系的处理使其中有通透的呼吸感和节奏感，使画面拥有复杂且丰富、精密且和谐的视觉效果。