新叙事之幽咽崆峒（细节图）

众所周知，在西方，挂毯这种工艺形式，与纪念柱和纪念币一样，也是与历史叙述紧密联系在一起的。比如，最著名的巴约挂毯就记叙了征服者威廉的事迹。也就是说，它仍是某种历史解释的载体，也就与现实的真实情况相关。而水墨的情形刚好与其相反，虽然水墨中亦有今天图像学意义上的图像，但水墨展开的逻辑恰恰超越图像，而返回自身对造化、生生之理的体会。晚近以来，近代文化往往以平铺直叙的融合文化的样态呈现在世人面前，中西结合，媒介碰撞的例子在上世纪八十年代之后亦比比皆是。我也是在这个意义上，尝试将这种西方的工艺形式与中国知识分子日常训练结合在一起。这个过程，也就是德勒兹所谓“解码”，“编码”的过程，也中国晚近以来的命运。本作品，其它作品不都是在这样一个序列里展开的吗？