口罩日记9

我是一个“创作低龄化”的儿童式画者，起初的选择的诱因只是热爱幼稚和纪录化的一切。我的作品每一件都是从生活的小细节和幼稚的小幻想里寻觅出来的。幼稚的创作模式是我唯一可以躲藏起来的“堡垒”， 而记录式的创作习惯更像是感情上的陪伴。我那满满的少女心和无处安放的荷尔蒙大多都贡献给了我的的作品，所以我的和创作的关系像搭档，像恩人也像情人。我是一个典型的当代癌患者和脑残粉。什么是当代？我个人认为最通俗的学术解释是：当艺术的功能化褪去就进入了当代，她不为政治，宗教功能服务，真正的表达创作者真实的感受。至于我为什么推崇他原因更是简单它解决了我在做艺术时最大的困惑。我大学的第一个专业是插画，后就抽身扎进了油画，几年学上下来回头看我在干嘛，其实我在做雕塑。这就是我的状态。在我看来手上的表达方式要跟上自己的脑子，单纯的媒介是追不上的，如果只用一种，那种感觉应该就好像心里惦记着金城武，手边却牵着隔壁王大爷的儿子，想去追，他还死拽着你。栗宪庭写过一段话“艺术家作为人类最敏感的人群，他们对今天生存环境变迁的体验，往往能体验到常人不能体验到的东西”就是因为我们要的给不了，我们只能开辟新的疆土！当代就给了我们手拉着王大爷的的儿子,一起追逐金城武的机会，我脑子可以几倍的几十倍的转，我的手也跟得上它的速度，我可以操控各种媒介，而不必被媒介控制。要知道艺术家这辈子很少有机会得到思想和作品高度契合的机会，当代的宽阔性就给了我们更多的机会得到那个作品。 口罩日记： 去年因为生病我回国生活了一段时间，雾霾的严重让我每天出门必须戴上全副武装的雾霾口罩。每天生活在雾霾和口罩之下的我构思了这个以日记为单位的装置作品。用我每天使用的口罩作为模底，每天以日记的方式纪录我在雾霾下生活的每一天。因为这个装置是一个为期两年的创作，每一个小的独立的雕塑都有它独特的日期和那一天我所经历的和体验的，是我纪录生活和情绪的基础方式。