100个1,1个100

参与性、观念性、空间性的引入渗透到我的毕业创作《1个100，,100个1》之中。我翻制了近百个真人的嘴唇，将瞬间的动态凝注于瓷胎，烧制完成后，将嘴唇嵌入木制底座并在其中装入感应声音装置，当观众走进这嘴唇的阵列中时，会听到这些静态的嘴唇发出的声音，有着无数的人在对你说话。而后，为它们录制的现场声音则加强了这种联 系的仪式化和现场情感化。观念、空间都成为了这作品不可或缺的部分，甚至，陶瓷基于它本体的材料属性已经逐渐消失隐匿。重要的不是观赏，而是观看。