Beauty, sensitivity and transcendence?

有人问我为什么会画抽象，思索一个晌午 无果 问住了我，于是想，可能这个问题出了问题，我理解的世界可能不能再用抽象和具象来区分描述，皮得多依哥说创造者必要赋予虚空其颜色。无论是抽象，具象，半抽象半具象，还是具象里有抽象的语言，都某种程度上给所感知的情境一个实在的视觉图像。打动人之处也由此中滋生。但表象会有万千种。 我在本科学会了制作铜版画，对于表面，过程，和痕迹的熟悉，也潜移默化的成了画画的方法。制作出的笔触，叠加的笔触，犯错了的笔触，和更改了的笔触，构成了我的画面中的视觉逻辑。 出国读了两年书，身在他人的文化里，日思夜想的却是真正的体悟到自身文化的秘密，好让自己有一份漂泊的安全感，于是就感受到了冲突和对立，对于当代艺术很强的疏离感，对后现代世界观的怀疑，对于中国画的美好畅想，对于宗教的迷思。在层层断裂的语境里，画些画可以一解烦恼丝。