《如梦·残春》

    空间不再是物理数据的堆砌，而是承载着自我情感以及大多女性情感的输出方式。自古，女性与空间的冲突不息，虽万物存在于空间中但她们感知于空间，思虑于空间，在她们自有的空间中觉察主体与活的，并在实际空间中来表达生存的形态。这些空间缩小到建筑形态中，去获得情感，无论是创建空间的主体还是存在于空间的客体，只要进入空间，就会激发出人们特有的情绪。而女性又是存在于此空间内最独特的群体。封建社会中的女性与当下女性在同一空间中交叠，构建了我画面中的主体。从被动到主动，这些年女性意识渐渐的转变构建了女性抒写的新形态.同时古代建筑单体与现代空间促成了空间与时间的特有的造型艺术。画面中的空间感已经脱离了视觉上的瞬间反应，而是让观者处于过去与现在的俩重时态中，这种视觉体验能够激发出内心的真正情感体验，空间位置的改变对观者来说也能够引起微妙而又有序的内心情感状态的变化。从美学中来讲，我的作品带给观者的审美体验不仅是一种视觉形态，同时也是对于女性观者来讲独有的一种屈从于视觉与思想的精神产物，是一种随着精神活动的变化而变化的带有感性特征的产物。其精神活动是随着空间转换而变化的。这种不断的变化，视线的交叠，空间的重复与时间的穿插，能够带给创作者本身一种新的情感体验，在不断的深入的绘画过程中，试图去释放，扩展情感。于此同时在观者的情感上产生共鸣，以及唤醒，激发并扩展她们包容性的情感体验模式形成。