一、设计主题
本次设计正式取用具有浓郁中国风格的十二生肖为主题，在表现方法上采用现代纤维材料的多样化展现十二生肖独特魅力，强调在形式上区别于以往人们心中对十二生肖的固有印象，在保留传统造型的基础上进行现代转化的设计。作品以“圆形”为基本型，让传统造型的生肖形象与现代几何造型元素结合在一起，以此达到我对十二生肖的重新定义，并在传统与现代的碰撞中更好地彰显十二生肖的独特魅力。将十二生肖拟人化处理更能传达我的设计理念，增强它的趣味性和象征性，拉近人和生肖的距离，形成交流的可能。生肖展现的是生活的态度，它的无限轮回让我们更珍惜当下生活的一切，尽情追求自己所爱的事物，快乐自由的生活。此外，希望自己的作品形式能让人们重新按当地人理念去解读十二生肖，并为传统文化推广做一点贡献。
二、 设计创作方案说明
1.主要设计思路
设计前期是将十二生肖组合在一起，但造型效果不是很突出，意义不强。于是，后期我将十二生肖逐个设计，上网查阅大量生肖的图案纹样，进行再创作。设计图完成后，我开始搜集有代表性的纤维艺术品，从而找到一种适合此次作品的纤维材料，最终我选用了毛毡材料，因为它色彩丰富，质地柔和，很适合此次作品的创作。此次作品我会先制作尺寸为7cm的胸针,从而更好的掌握它的形状；大的壁挂尺寸为34cm,给观赏者更好的视觉体验。这次作品的最终成品是半浮雕具有面具功能的纤维作品。此次设计会有生肖胸针的衍生品。
2.设计以及制作技法
（1）造型：以“圆形”为基本型，加以拟人化表现（以人们的笑脸进行设计）；
（2）纹样：选取每个生肖动物的显著特征；
（3）配色：在每个生肖原有的基础上加以夸张大胆的配色手法；
（4）技法：前六只主要以毛毡副以综合材料方式展现，后六只画以拼布副以综合材料的方式展现，作品突出它的精致度；
（5）展示：整体以“圆形”为展示形式，单个又是一幅画和面具，人们可选择自己的生肖自行取下来放在面部前进行互动；
（6）缝纫技法：包边法、平针法、锁边法、扣眼法、回针法、藏指法。
三、设计创作过程陈述
1.绘制图纸
经过对每个生肖结构的分析，开始对其进行再设计，造型上以“圆形”为基本型，加以拟人化表现，以人们的面部表情为设计点进行创作；选取每个生肖动物的显著特征作为纹样；在每个生肖原有的基础上加以夸张大胆的配色手法；先画出草图，然后进行数码制作。
2.生肖的制作过程
（1）猴子的制作过程
猴子我主要想体现它机智可爱、多才多艺的样子，将设计图等比打印下来（尺寸为34.0cm），由于制作成品为半浮雕的表现形式，所以我决定将猴子脸的部位凸起，采用的手法是脸部填充棉花，表面用白色毛毡覆盖；眼睛的部分是采取泡沫球与毛毡结合，将毛毡戳在泡沫球上，由于泡沫球的脆弱性，戳的力度需要把握，接着用一些暖色小彩球来增加眼睛的俏皮感；脸部立起来的装饰物全部用毛毡填充，戳的过程需要把握它的形态；最后添加黑色描边线，这个过程要很细致，需要把握黑色描边线粗细的均匀程度。成品与制作图会有一些小改变，成品更为细节化，猴子的每一个部位都是一针一针戳出来，极大的考验人的耐心程度。
（2）牛的制作过程
牛的最大的特点是毛毡与毛线的结合，按照设计图将眼睛的三角花纹部分画出来进行剪裁（四块），毛线的颜色我选用黄色，然后用缝纫包边法将此部位进行缝合，留一个约5cm的小口，往里面填充棉花，最后继续用缝纫包边法进行缝合；然后在黄色包边线下面穿入深棕色的双线，表示设计图中的深棕色描边，以相同的方法缝纫另一个；接着在缝纫好的三角部分上戳上眼睛的纹理，纹理颜色为黄色；然后，剪裁两片眼睛的形状，用平针法将白色眼睛与棕色眼皮缝合，毛线颜色同样采取黄色；接着将眼珠部分用玻璃胶粘合，最后将眼睛缝在三角花纹上，眼睛的制作就基本完成。牛角的制作采用缠绕法，用硬毛毡剪裁出牛角的形状，然后撕出12条黄色、6条深棕色不等长度的软毛毡和12条黑色2mm的软毛毡。首先将黄色毛毡依次缠绕在牛角形状的毛毡布上，接着缠绕深棕色毛毡，需要注意把握好黄色与深棕色间距为等距，然后将黑色毛毡缠绕在深棕色毛毡的两边，使用戳针来回戳制，从而增加它的牢固性。最后采取脸部填充棉花的制作手法将脸部凸起，再将这些零部件用缝纫的方法缝合好。
（3）猪的制作过程
猪的主要材质是毛毡布，技法大量运用包边法，在空间结构上，鼻子是最高点，其次是脸和眼睛部位，我将生肖猪的脸部结构进行夸张化，用2mm毛毡布缝制成圆柱体形状，1mm毛毡布剪裁出脸部的花纹，用包边法将二者结合。为了让耳朵更有质感，我在耳朵里面塞入了棉花，用包边法将耳朵进行缝合。在制作猪的过程中出现了一些问题，由于脸部结构过于夸张化，导致猪鼻子没有什么特色，于是我将猪鼻子又进行加大，从而达到猪鼻子为第一视觉点，由于鼻子加大，会显得鼻子的结构很空，所以我用打火机在毛毡布上烧出了随机的肌理，增加它技法的丰富性。当整体成品没有达到自己的效果时，需要找出问题并分析问题，然后耐心的解决问题。
（4）技法的综合比较
在制作这十二个生肖的过程中，我发现了多种材料的结合可以展现出不同的效果，如硬毛毡和毛线的结合，刺绣和毛毡的结合，综合材料与毛毡布的结合，布与毛毡的结合。硬毛毡和毛线的结合：猪的耳朵、牛的眼睛、羊的角等，这种结合让我的作品更加丰富和富有层次感；刺绣和毛毡的结合：兔子的眼睛是用刺绣的方式完成的，由于刺绣元素的添加，使得兔子更为精致；综合材料与毛毡布的结合：龙的鳞片是用综合材料里的亮片制作的，亮片为光滑的材质，毛毡为粗糙的材质，二者形成了对比，从而更好的突出了鳞片的质感；布与毛毡的结合：兔子的耳朵、老虎的眼睛、狗的鼻子等都是用布的方式来呈现给大家的，这也是一种材料与材料之间的对比，增加整个生肖面部材质的多样性。
（5）空间布局的呈现
生肖展现的是生活态度，它的无限轮回让我们更加珍惜当下生活的一切，所以我选用数学中“∞”的符号来表示生肖的无限轮回；我的排序是按照中国传统十二生肖的时辰排序进行摆放，在保留传统同时增加人们对生肖的辨识度。当十二只表情可爱的生肖看向观者时，我想一定会感染到观者，并传达给观者一种乐观向上的人生态度！
四、已解决的主要问题
（1）造型设计
造型上选取每个生肖的主要特征与现代几何形进行再设计，为了让生肖更具设计感。首先造型上我将它们归置在相同尺寸的圆形几何形状中，然后结合每个生肖的主要特征进行再设计，最后每个生肖的表情进行拟人化处理。猴子的绘制我会想起经典动漫人物孙悟空，我将它的紧箍咒作为猴子的设计元素；猴子的脸部会有排列整齐的毛发，我将其简化成脸部线条结构；猴子给我的感觉是一个机智、多才多艺、生活浪漫的属相，所以我给它的制作中加入了这些特点；并将它的表情绘制成开怀大笑的样子。生肖牛给我的感觉是稳重、忠厚老实、有责任心，我选取牛的主要特征元素，牛角、牛的鼻子和牛的眼睛结构进行再创造，牛面部结构的一些花纹，我会借鉴傩面具的一些元素，从而增加它的神秘感；为了可以拉近人和生肖的距离，我给牛的拟人表情进行了俏皮化设计。想必大家对猪的特征最清楚不过了，猪的鼻子，猪的耳朵都是它的显著特征，猪给我的感觉是真诚、憨厚、可爱；我将它的显著特征进行夸张化，脸部的设计也是一大亮点，运用了中国年画中的小花猪的花纹，从而使生肖猪更有传统性。兔子我改变了它萌萌的特色，我把它想象成一只美丽的女王，对它的脸部进行了分割处理，加入了很多金属质感的元素，头部加入了装饰，从而塑造出女王高雅的气质；它的拟人表情处理成很温柔的样子，增加它的亲和力。生肖虎给我的感觉是热情大方、有朝气有正义感；我选用了虎的纹样为设计元素，参考了中国布老虎的图样进行再设计；它的拟人化表情处理成俏皮可爱的样子，给人以深刻的记忆。
（2）配色的选用
颜色对于生肖的设计起着至关重要的一步，各个生肖的主要颜色我都会选取动物本身的颜色，然后再进行其它颜色的合理搭配。猴子的主色调是淡黄色，暖色给人柔软的感觉，我会在眼睛的部分加入冷色青色，从而达到颜色的和谐度，给观者视觉上的舒适感。牛的主色调是浅湖色，因为它跟水有关联，所以我选用了冷色调，从而表达它的坚硬，为了不使其颜色过于冷，我加入了黄色，保持颜色的丰富性。兔子选用冷白色从而彰显兔女王的气质，头饰又选用蓝色和粉色，衬托它可爱俏皮的一面。
（3）空间塑形
掌握生肖脸部结构关系，用填充棉花的方式与硬毛毡廓形的制作手法和泡沫球的应用来达到脸部空间的塑形。因为作品的最终呈现是半浮雕的样子，在构想作品时需要考虑到在结构和体积方面上的变化；由于每个生肖的结构不同，所以塑造体积的方法也有所不同。如羊的空间感制作，它的鼻子为最高点，耳朵为最低点，那么我会让整个脸部塞满棉花，中间鼻子部位的棉花堆积高度会多于周边；羊角和羊眼睛也属于一个空间感的结构，所以我会将羊角的内部塞入适量棉花，增加体积感；眼睛也采用同样的做法。猪的空间感主要由硬毛毡制作成圆柱体来呈现，猪的鼻子为脸部的最高点，于是我将脸部体积拉长，由硬毛毡制作，然后将猪鼻子的高度加长，将多个有体积的部件组合在一起的时候，使作品结构更加饱满且有层次感。
（4）作品的主要材料
毛毡、硬毛毡布、毛线，质地柔软，颜色丰富，能够更好的将十二生肖的形式展现出来；还会用布、装饰材料，能够更好的丰富每个生肖的脸部内容。那么我是如何将这些材料进行最佳的结合呢？如亥猪，我会采用缝纫包边法，将毛毡布进行缝合；亥猪的花纹，我会用戳针将毛毡戳在硬毛毡布上，毛毡可以戳出任何你想要的花纹，所以有很好的塑形性。
