卧游传统的方式之一

这件作品总体上是在之前的绘画尝试中，找到的一个绘画效果或者画面方式，然后根据中国美术史中，郭熙的《林泉高致》中谈到中国山水画的功能性：不下堰塘，坐穷泉壑。然后引申出“可行、可望、可游、可居”四个绘画境界。那么我参照了这样的思想，选择了“平远”的构图，然后使用了文人山水的代表人物倪瓒的三段式构图。刻意的留白是画面产生“意境”偷懒的方式，也是中国人最常见的对意境的视觉惯性。主体物为一辆没有马拉的马车，和一个被推翻在地，无人扶起的共享电动车。不论马车还是共享车都是不同时代人的出游工具，这或许就具有一点古今的关联。 这张画分成了三部分，在我的预设里是隐含了一张宣纸在最开始到最后陈旧发黄的三个阶段，不同时期所承载的内涵精神看似未变，实则也不尽相同。