青争争青

《青争争青》

霎时而过 顿其错

夜半雨眠 稀数落

望其苍穹 聞其酣 映迢迢

依青嶂 沁山流

外雨潺潺 聚云流

閱其畔 觀其岵

溺于青青 思初静

沾于青青 睇青盈

斟却形体 觅云山

惟其嵩也 一喃 一吁

破晓 现灵芝叶草

踏我意中青色 戏谑几何

《青争争青》这组作品是我第一次制作陶瓷，并为主要材质的雕塑作品，一个初探、试水的过程，在过程当中了解到陶瓷艺术创作，能够体现出创作者自身在结合个人的修养与感受下，制作出一系列带有个人“色彩”与“技艺”的陶瓷作品，显现出心灵上的愉悦与满足。陶瓷所展现出朴实的自然美，犹如天边的云彩一样自然、坦诚、没有任何掩饰，是承载着东方文明的一种认证。陶土本身带有泥性之美，正是陶瓷艺术的真正的内蕴。这组作品是抒发我个人阶段性的创作感悟与一些情感，略带有潜意识的纬度去创作而成。最早开始接触泥塑，泥塑作为雕塑作品本身较早的雏形阶段，制作泥塑创作是一次又一次，研制过程的途径，就对泥性产生了一定的兴趣。泥土本身多少会带有一些土味，而为了摆脱土味的束缚，结合媒介，新的材料，将其语言转化，呈现出另外一种新的视觉表现方式，但是，一如既往、久而久之，回过头来看，泥性才是最初吸引我的，泥性本身的魅力不仅仅是在于它的可塑、柔软、成色等不同的特点，同时，泥性，也是雕塑作品本质上无可代替的主要核心。天生万物,唯人为贵,吾既得为人,是一乐也。在这组作品的造型方面上，妙在似与不似之间的将人体器官与自然景观相融合、意象的拼接到一起，即人造景。其釉色为影青，在历史记载中，在宋代，作为景德镇瓷器的主要产物，其特点为瓷质极薄，釉似白而青，内外皆可映见，即“影无物，青如玉”。