棉线的排列-形NO2

线与水墨是作品的本身的材料，“线”既是科技文化的开端，从原始的结绳记事开始，就存在生活中至到现在。“线”既是作品的材质也是语言，更是作品的形式；既是作品的媒介，也是传达观念的载体。 “水墨”具有单纯性、象征性、自燃性、传统性。创作过程既简单又复杂，简单的是先打乱所有有序的棉线，然后对棉线进行墨分五色的任意泼洒让他自然的侵染，与同宣纸一样，水墨在棉线上自由的延展变化，达到偶然的效果。复杂的是从混乱无序中整理，然后在重复的来回缠绕粘贴在画布上，再在上面用黑与金色做抽象几何构成，最后形成了独特的错位视觉。

而水墨的基底形成的画布意义已经远远超过了画的意义，重要的是整个画面呈现出的“视觉值”，也是为了强调具象图像在作品中的彻底消失，只剩下纯视觉元素的组合。

在棉线排列的画面上出现了对画面分割的色块，有着视觉错位感，和对比感。作品中存在物性材料、点、线面、几何墨块，这些语言的因素回到了肉眼观察的事物本质，即“视觉质”黑白、形状、大小、方向、空间、肌理、气味、物质属性等。作品中的线还原本身的材料物质属性的回归，来回的排列也是在寻找起点与终点的回归，即回归媒介本身的自然属性。来回的排列代表时间的连续不断，整个创作的行为过程是对时间的体验也是对作品叙述性本生的消解。