弗罗伦萨郊野的傍晚

在当下的视觉文化中，小丑已经不再是欢乐的、安全的，一系列的影视漫画作品都将小丑塑造成令人紧张的形象。例如1988年的《外太空杀人小丑》、1990年的《小丑回魂IT》、2003年的《死亡小丑》、2004年的《恐惧小丑》等等，当然最著名的形象当属希斯·莱杰演绎的小丑，他将一个精神扭曲的反派表现得极富张力。而作为肖像画家，黄宙在面对小丑的时候是矛盾的：小丑化妆的目的是为了掩饰妆容背后的真实身份和心理状态，但是，肖像画的传统却是通过对人物面部的深入刻画揭示对象的气质和心理。如果这个矛盾成立的话，那么黄宙在“小丑”系列作品中希望表达什么呢？我们看到，黄宙诠释了不同身份，不同性别的小丑，而这些小丑无一例外都指向阴郁和冷峻；这也是艺术家一直希望通过肖像画呈现的东西。换而言之，黄宙发现了小丑，并以此为载体和符号，而不需要借助任何真实的身份，便可以再现某种特定的状态。 ——丁澜翔