Moses-海底救赎

我们的作品是映像空间设计，moses在希腊语里是被救赎的人们，我们想通过这样一个作品，警示人们对海洋的污染，所以建筑形态是放在海里的药丸，倚着悬崖而建，寓意对海里的生物救赎，也是对陆地的人们救赎。 我们前期调研进行了海洋生物和地理位置的分析，本想以武汉的江湖，对武汉的长江东湖、汤逊湖，都进行了实地考察，最后发现国内的，水域，因为建筑规范，实现不了这个映像空间，所以我们把选址定在冰岛，作为一个岛国，其国家的历史演进以及冰岛人民的生存和生活的变化都与大海息息相关。从原始的手划舟到现代渔船，从商船到海上贸易航线的演变，海事博物馆将冰岛的海洋文化历史娓娓道来。雷克雅未克是冰岛的首都，也是全国最大的城市和最大的港口，位于冰岛西部法赫萨湾东南角、塞尔蒂亚纳半岛北侧，地理上非常接近北极圈，是全世界最北的首都。是冰岛最大的港口城市，西面临海，北面和东面被高山环绕，受北大西洋暖流影响，气候温和 。这里是城市和自然完美的结合。这个城市天空蔚蓝，市容整洁，每当朝阳初生或夕阳西下，两面的山峰便出现娇艳的紫色海水变成深蓝，使人如置身画中。状似水晶球的珍珠楼，是首都热水供应公司建造的半球形建筑物，楼内有展览厅、温泉模型、餐厅等，通过安装在眺望台上的望远镜可以观赏城市风景。面向海湾的旧城区拥有广场及大量古典建筑，并有不少两层高的木制房舍，故意盎然。是欣赏冰岛完全不受污染的环境的好地方。中心城区的湖泊，教堂博物馆都在不断展现这个城市的魅力。此项目选址在冰岛完全不受污染的海域环境中，让我们守护仅有的一方净土。Moses也时刻提醒人们海洋污染及其严重性和其产生的后果。 内部空间有共4层，每层4米高，每一层通过情感的递进来表达，从刚进入空间时干净无污染海洋的映像空间，到顶层对海洋垃圾给人带来的黑暗与浑浊，我们着重对映像空间里的映像与情感递进，展示方式以海洋生物的映射投影和模型展示，搭配本身的海底环境营造氛围。 第一层空间就是人们对与海洋美好的水底世界的畅想，是纯净的蓝色，干净的绿色编制成的洁净的海洋空间，面对这些美好的事物人类想着来探索海洋的奥秘寻找海里的瑰宝，随着人类的介入——“越来越多的人到达第二层的空间”，随着海洋探索旅程的不断进步，人类遗留下来的痕迹越来越多，海水不再是原来的纯净透亮，海底的泥层不再是某些动物的家园，他们的邻居变成了一个个沉底的玻璃瓶。可是人类怎么想呢——他们编织着一个又一个美好的愿望，海底两万里满足了人们的欲望可代价是海洋动物失去了他们的家园 在后来人们的求知欲得到的纾解，知道了最深的海底离海平面有多大的距离，知道了的海底的神秘动物的样子，知道了一切的一切，满足了的人类从海底回到了地面，可海洋没有回到最初的样子，人们遗留下来的痕迹成了海洋的另外一种风景——第三层空间蓝色成了浮漂的蓝，绿色成了渔网的绿，绚烂的红橙黄绿蓝靛紫不再是美丽的热带小丑鱼，海豹戴上了一生都无法取下的塑料项链，鲸鱼因为声呐的影响迷失了航向。第四层空间以投影的方式展现海洋原本的美丽与安宁，将沉重的人们从深海的噩梦中叫醒，对海洋现状以及人类的所作所为冥想，是对海里的生物救赎，也是对陆地的人们自我救赎。 第一层展示形式是以球形投影为主，每个球状投影里都投射着健康的海洋生物，多画面异形 成像展项，真实体现主题画面。使图像与屏幕的形状都能够很好的吻合，颜色的过渡自然，各个投影投射的画面配合一致。 第二层展示形式以柱状投影为主，利用该技术实现的展项，使表现的虚拟展品悬浮在这个透明的柱体内部。让人感觉好像该展品真的在空中旋转，在虚幻中享受科技给人带来的愉悦。 第三层展示形式以全面屏幕投影为主，第四层以冥想空间为主，利用该技术实现的展项，可以在透明玻璃背后布置一个真实的场景，使人们在走进该展项时触发系统从而观看影片，在影像消失的同时，幕后的真实场景呈现在观众面前。 相比展示形式来说，融入多媒体语言的展陈设计更加激发了观者的主动性，丰富了参观体验，同时也更加全面地展示展品信息。对于展品较小或受距离及其他因素限制 无法展览的展品，这种情况下想让观者看清展品细节时，利用全息幻影成像是十分不错的选择。展示物体各个角度的细节，同时相比照片来说增强了立体感和逼真效果。 当下，博物馆应顺应时代的潮流，结合多媒体语言为 其添加新风采，给观者带来深刻又有趣味的真实体验。作为一种多元化的体验式技术，多媒体的价值使品读展品的过程成为一种有趣、简单的互动体验。设计过程中多媒体语言存在的诸多问题需要设计者以展品为中心，时刻围绕展厅主题，全面地、综合地考虑。优秀的博物馆展陈不能全部依靠技术展示，需要结合具体情况因地制宜地进行表现。面对未来不断出现的新鲜事物，博物馆展陈设计者应 当时刻关注社会新动态和新趋势的变化，让多媒体语言真正为展陈设计服务。 我们也希望通过这样一个作品，警示人们对海洋的污染，这是一种对海里的生物救赎，也是对陆地的人们救赎。