《新传》

本作品将当代艺术创作观念与传统古琴艺术相结合。
作品的创新点在于古琴的造型和犀皮漆的运用：
    首先，对于古琴的外型进行了再设计，运用几何块面感的设计。
    其次，在古琴表面运用犀皮漆技艺，选用了莫兰迪色系，在传统与当代之间寻求对接。

创作笔记：

一、创作过程
1、方案构思
    把毕业设计和以往的课程归为一类是我最开始所犯的错误。
    起初的方案，一天可以想出四五个，接下来就是信心满满的与老师沟通，得到的总是不太满意的答案，渐渐的我开始倦怠，每天无所事事，和老师交流变成了例行公事。慢慢的因为一些方案勾起了想要进行下去的冲动，我开始意识到花一年时间去完成一件作品的用意。
    关于最后敲定的这套古琴方案，源于家人对我的启发，本着对于传统工艺的再创造，与当代的设计元素相结合、
2、草图绘制
    对于草图的第一稿，当时自得意满的设计，现在看来简直是惨不忍睹。
    在固有定式的束缚之下，我一直认为关于古琴的样式，前人已经做到极致，我无法去打破，那就照搬即可。故前期的设计古琴的原貌一直挥之不去，但是在经过与老师的数次沟通之后，我有了不一样的想法。
    古琴的外形摒弃了传统古琴所固有的外观，将现代几何块面感融入进去。似大理石般的一凿一刻，棱角分明，初看时整体方正，细看又不缺转折变化，于是古琴的外形一步一步被推敲直至完成。
3、色样选取
    在犀皮漆颜色的选取上，打破了犀皮漆红、黑、黄的一贯色调， 运用莫兰迪色系中的高级灰进行颜色的创作。
4、模型制作
    根据草图运用模型建立起更直观的效果，对于其立体化形态进行一个全面的演绎。
二、制作过程
    1、木料的选取上：开始用了杉木板，但是出来的效果太过粗糙并且很容易断掉，所以对比之下选择了硬度较高的松木板作为制作木胎的底料。
    2、木胎的切割是交由工厂负责的，期间我需要去工厂实地考察制作，并及时沟通相关的进度。
    3、材料切割完毕之后，由我拼接组装完成。
    4、木胎制作完毕，就要开始制作犀皮漆了。刮腻子:用腻子膏对木胎进行全方位的刮涂，使得木胎光滑平整。打磨:刮完腻子需要对木胎进行打磨，直至木胎光滑平整。上漆:漆粉与清漆的调和，用刷子在木胎上一遍遍髤涂叠加。打捻:我选用筷子作为打捻的工具，在漆面上进行打捻。上漆:漆粉与清漆的调和，用刷子在木胎上一遍遍髤涂叠加。打磨:在漆髤涂完好后，对漆面进行打磨，目的是处理上漆是留下的不平整的小块。上漆:刷一遍清漆目的是增加漆面的亮度。打磨:用2000目的细砂纸进行最后一次打磨。抛光:我选用面粉对漆面进行抛光处理。
    以上就是对于毕业创作的记录，现在回忆起来过往的一年关于创作的种种历历在目。对于此次毕业设计我力求用当代设计结合传统工艺，使传统工艺在当代迸发出新的活力。