《北方北》

感知力的重要性在我的创作中也居于核心地位。   与其他一些艺术创作者注重依据概念化的推理呈现所画之物不同，我的艺术创作旨在经过视觉、听觉及综合感官对具体生活事物的感知，进而抵达人性普遍的情感感受。   一般而言，“普遍性”被看做是概念对具体事物的提炼。但具有人性深度的情感、精神、理念等的普遍性，却是只能通过对具体事物的感觉进而直接通达的，概念、逻辑在此只是作为一种工具存在，感知力的能量大小才是情感深度的决定性因素。   为此，我时常令自己置身于对大自然的体会当中，将日常惯于使用的概念、计算的大脑放空，整个身心都被浓郁的感受包裹着。每当这个时刻，眼睛、耳朵乃至身体的每个毛孔都变得异常的灵敏起来，无不在细致地捕捉一草一木的灵动与变化。渐渐地，切实的身体感受升华为心灵的体验，在《在北方北》和《浅欲》系列中是对社会环境和自然环境感知的结果，也是个人生活轨迹的真实感受。 “疏离感”“冷漠”和被欲望吞噬的人都是作品里经常出现的画面，画面中的场景大多选择人们较为熟悉的，但是进一步观察后却仿佛给人一种陌生感从而达到内心的共鸣。也是我主要想传达的具有社会普遍意义的感知形态。   创作对于我而言，就是一个不断追求自由的过程。在我看来，自由唯有通过感知方式才可以触及，而概念、逻辑等反而会束缚对自由的体验。艺术创作作为感知力的审美化提炼，使艺术家不断地锤炼心灵，使之敏感、深刻，并最终通往那个神奇的自由之域。