《 唐寅之於當代的個人解剖及陌生過程 》

中國古典文人畫語境中，「明朝」也許是歷朝中最特殊的一年代。論其詩文造詣，及不上「唐」；論詞畫花翎，永遠不及「二宋」，尤其是不世出的「宣和年代」；說書法型字，遠沒有「魏晉南北朝」天真爛漫的「率真」及對字的「絕對純粹」精神。但說起其「特殊性」，是有原因的。也許從整個明代看，也許沒有出一些划時代的語境革命人物，也許其「文人畫」的氣度也不及外姓的「元」。但就是這朱姓的朝代，竟也可出了兩個「特殊的怪傑」 - 一是徐文長，二就是今天主角唐伯虎。我選擇伯虎作為「 當代解剖中國古典藝術 」的案例，並通過臨其典型的仕女圖及山水畫，及在紫色底的畫布上筆觸不斷重複「排列組合」，直至畫布右側滿布筆觸為止。可能純西方的「紫」及西方顏色筆觸「玩弄」唐伯虎的傳世經典有失禮重，但在過程中我得出一個陌生的過程體驗：「西技東挪」及「西顏東用」可否有「合理的脈絡」及「正確的使用說明」。當代水墨的「窮途末路」也許在有些藝術家（包括本人）是一條「鐵律」。本人也在這畫作開始前在四年間不斷以「中國人熟悉的D N A」企圖認識西方邏輯。但這在普世邏輯中，絕對是逆論。但如果把所有「認為是真實的」逆論反轉，有沒有可能在普世價值中成為「又一起新型普普運動」，而人腦最終取代了電腦。我想探求這個中真偽，在布面左邊貼放了唐寅書法的臨摹，求打破「 被率制 」的局面。