棉线的排列-形NO17

线与水墨是作品的本身的材料，“线”既是科技文话的开始，从原始的结绳记事开始，就存在生活中至到现在。“线”既是作品的材质也是语言，更是作品的形式；既是作品的媒介，也是传达观念的载体。 “水墨”具有单纯性、象征性、自燃性。创作过程既简单又复杂，简单的是对棉线进行泼洒的染色自然的侵染，让它与宣纸一样，水墨在棉线上自由的延展，达到偶然的效果。复杂的是重复的来回缠绕粘贴在画布上，最后形成了独特的错位视觉。 线上有不同层次的水墨变化，是偶然的变化和必然的排列，矛盾的并存。在棉线排列的上出现了对画面分割的色块，有着视觉错位感。作品中存在材料、点、线面、几何墨块回到了肉眼观察的本质，即“视觉质”黑白、形状、大小、方向、空间、物质属性等。作品中的线还原本身的材料物质属性的回归，来回的排列也是在寻找起点与终点的回归，即回归媒介本身的自然属性。来回的排列代表时间的连续不断，整个创作的过程是对时间的体验也是对作品叙述性的消解。 开始制作是泼墨的过程，在到重新的排列是对作品过程偶然性的颠覆，形成了错位的偶然；然而画面的过程则是必然的排列。画面上的错位的水墨斑点消解了，传统的笔墨、笔法、笔意、笔趣、等所谓中国传统水墨的绘画性，让水墨回到了物性本身。 作品最早是以油画错位的方式来描绘古代绘画，然后从08年便开始以材料转换来表达作品中体会的意义。 作品以一种解构方式的制作，也是一种对既定绘画观念的否定。因为画面没有了图像，所以抽象的线与斑斓的黑白拒绝一切来自于社会学意义上的各种阐释。